任上他才20岁想活命有什么罪天堂义马樱井敦司吴世俊徐英恩
发布时间:2022-08-23 22:47:45
他才20岁,想活命有什么罪?
上一次体会这种无力感,还是看《嘉年华》的时候。
上周末,本橘赶上北京最早一波点映去看了《我不是药神》,全程越看越难受,可愣是一滴眼泪都流不出来。
我是个泪点高的人,很少哭,偏偏又是个容易入戏的人。
看到程勇为了父亲的医药费发愁,看到小吕躺在病床上憔悴的样子,看到黄毛和勇哥在落日前谈心;
本橘几度坐立不安,心里总有一个声音在发问:如果我摊上这种事该怎么办?
我心里没答案,也不敢想答案。
现在你能明白那种无力感了吧,它伴随我看完了整部《我不是药神》。(以下简称《药神》)
坐在电影院里,坐在一个暂时和大千世界隔离的“黑盒子”里,人都会变得敏感。
表现在情绪上,你可能会变得易怒,会爱哭;
有时是忍不住想笑,有时是忍不住想叹气。
唯独本橘上文提到这种“无力感”,比较少见。
私以为,这就是《药神》的魅力所在。
它不止是电影,更像是一副完整的社会图景,剖析了许多让人们焦灼的社会问题;
仿佛一记重拳,打醒了所有盲目狂欢的人。
【它不只是一部电影】这是很多人愿意义务为《药神》打call的原因。
它有着非常浓厚的社会价值,体现了主创们非常强烈的社会感。
甚至这种感,会削弱电影的艺术张力,但《药神》还是这么拍了。
借用文牧野在橘子君专访中说的一句话:
“人家问我是不是在煽情,我说是,我就差往死了煽了。那个地方我就是让观众感受到情,浓郁地感受到情感共鸣,这就是我想要的东西。”
煽情本身不是一件低级的事,只是有时候被滥用了。
《药神》的催泪,是为了让人物走进观众心里,是为了言之有物做铺垫。
文牧野说:
“我一直认为笑和泪是观众接收电影的一把钥匙。就是看这个电影你笑了,你哭了,我讲道理你就能听;如果上来我就告诉你一个特别沉重的道理,你是根本听不进去的。你得爱上我的电影,爱上我的角色,爱上里面每一个人,后面这些的生死你才会在意。
我路演的时候,有一个女观众直接问我,导演你为什么让他死?这就充分说明了观众是爱他的。”
所以观众笑过、哭过之后,还能有所想、所得,这就是《药神》的社会价值。
《药神》的主体是“仿制药”问题。
此外,它还探讨了婚姻问题,医患关系,法与情的关系,单亲母亲的生存问题,流动人口的生存问题等等。
在细节处理上,《药神》也非常精准地,真实地抓到了当下社会的“痛点”。
程勇意外得知父亲需要动手术,但是他交不起手术费,第一反应是给医生“送礼”,求他“开一面”。
程勇发迹之后开了一家服装厂,他陪着各位领导视察工作的时候,全程都是一反常态的“陪笑”。
警察找到慢粒白血病人,想让他们说出卖“仿制药”的是谁。
为了保住低价的“仿制药”来源,也是为了保命(毕竟断药就等于要断命),大家都守口如瓶。
警察有些耐不住性子了,有位老奶奶站出来说:“谁家没个病人,你能保证一辈子不生病吗?”舒鸣p>
这就是《药神》剧本的成功之处。
它不是“中国版《达拉斯买家俱乐部》”;
本橘也不愿意用“比肩韩国电影”这样的话来形容它。
因为它所刻画的,是真真正正生长在这片土地上的现实主义题材;
是接地气的,是动了情的,是有资格谈文化自信的。
【站在生死的门槛上谈尊重】《药神》是一部极催泪的电影,但它传达的不是悲天悯人,而是对生命的尊重。
病人也好,恶人也罢,电影里的每一个人都在拼命地活下去。
豆瓣短评里,有人把电影的英文名“Dying to Survive”理解成向死而生。
私以为这个词不适合《药神》。
向死而生,是用倒计时的心态来解构生命,以此激发人们珍视“生”的价值,鼓励人们在有限的时间里,提高思想上的愉悦,扩展生命的宽度。
而《药神》里的大多数人,他们秉承的,恰恰是与“向死而生”相反的心态。
他们不会去想怎么做才能活得开心,他们只想活下去,活得和正常人一样长。
哪怕是吃药吃到倾家荡产,哪怕是站在法律的对立面包庇所谓的“坏人”,他们也要抓紧机会活下去。
这就是对生命的尊重。
靠“仿制药”续命的老奶奶对曹警官说:“你能保证一辈子不生病吗?”
局长对曹警官义正言辞地说:“法大于情的事我们见得还少吗?”
本橘越想越难受。
当处在相安无事的语境里,每个人都善于辩解、理论,总有一方能轻轻松松站上道德制高点。
但是站在生死的门槛上,再进行这场对话的时候,谁还能轻轻松松给出非黑即白的答案?
谁还敢亵渎“活着”的意义?
在那一刻,本橘对每一个病人心生敬意。
过去见到身患绝症,寻医问药的人,总觉得他们很可怜。
那张隐藏在口罩背后的脸,在常人的想象里,定是卑微又无助的。
而在《药神》里,我看到了他们极强的求生欲。
尤其是片中两度出现摘下口罩的镜头,主动也好,被动也罢,当那一张又一张鲜活的面容出现在银幕上,我心里在想:
他们确实需要被救助,但是真正支撑他们活到最后的,还是自己顽强的意志。
文牧野在接受橘子君专访时说:
“它(口罩)有一个象征意义,就是每一个戴口罩的人,我们看不到他们的脸的时候,我们都觉得他们是一个又一个的白血病人,你看不到个体的人。
但是他们摘掉口罩之后,你会发现每一个人都是一个鲜活的生命,每一个病人,无论是济南试金安全带冲击试验机使用参数什么病,每一个病人都有自己个体的尊严。”
我突然想起最后意外丧命于车祸的黄毛。
程勇在医院扯着警察的衣领质问:“他才20岁,想活命有什么罪?”
他没有罪,甚至和不想拖累妻女而选择自杀的吕受益相比,他做得非常对,是值得称赞的。
我甚至在想,大家口中所谓的“有病乱投医”,其实也是对的。
到底是谁错了呢?
大家会从《药神》里得出很多答案,于我而言,答案是错在“医”那一环。
因为非常遗憾,在这个庞大的社会齿轮里,总有人是失职的。
【每个人的演技都很A】拍好《药神》,再把它送上院线,每一步都不容易。
这也是大家愿意义务为《药神》打call的原因。
整个团队都很正,很A,由于我国稀土价格与价值背离严重很靠谱,尤其是演员们,全都贡献了非常精湛且走心的演技。
篇幅有限,本橘pick了最喜欢的三位。
先是山争哥哥。
他因为《幕后玩家》掉的粉,这次全涨回来了。
上有个帖子可显示N-T和J-T曲线问:徐峥在《我不是药神》里到底演得多好?
有人答:好到让别人忘了他原本是秃头。
有个片段,徐峥饰演的程勇,去医院看望王传君饰演的小吕。
小吕病情恶化了,有一部分原因是程勇不再从印度购入便宜的仿制药,他被迫断了药源。
探病过程,正巧碰上护士来给小吕清创。
程勇和小吕妻子都被护士请了出去,他们坐在医院走廊的椅子上。
镜头一转,画面里是程勇和小吕妻子的特写,背景音是小吕在病房里疼到忍不住的叫喊声。
程勇第一次听到小吕这么痛苦的叫喊声,有点惊慌失措;
旁边的小吕妻子却已是司空见惯,表情已经麻木了。
对比旁边女演员全程放空的表情,徐峥先是随着小吕的惨叫声,一下一下皱眉头;
随着皱眉头的斌率,开始是坐立难安,然后缓缓侧过身,背对着小吕妻子。
全程没有一句对白,但是那种内疚、心疼又不知所措,但实际罪不在他的情绪,徐峥都传达到了。
然后是王传君。
在发布会上,导演文牧野说:
“王传君开始不是我们要找的人,太高太帅了,但是后来用演技打动了我们。”
花絮中也说道:
“他(王传君)给我展示了一种反方向的虚弱,因为他足够高所以足够怂。”
上文提到的那场戏,王传君演绎的小吕“足够怂”,观众看得足够心疼。
这种由内而外的病态虚弱感,不是光靠化妆变憔悴就够了的。
因为被吸引得入戏太深,感受身受洪子晴到那种疼痛,本橘甚至能听见厅里观众发出捂嘴吸气的声音。
也是通过花絮,本橘知道王传君为了拍这场戏,在那个病房里住了两夜,一直没睡。
最后是章宇。
他是一位名不见,经也不传的演员。
惭愧地说,看《我不是药神》之前,本橘对他一无所知。
但是本橘敢保证,看完《我不是药神》,你一定会他印象深刻。
文牧野导演在发布会上说:
“黄毛要找一个浑身上下经历很多很世故但因为年龄小,眼睛很干净纯粹的人。这个角色很难找,找了很久,后来宁浩推荐章宇,一眼就决定是他。”
这种“干净纯粹”,就是最戳本橘的点。
你从他身上看不出任何表演技巧,活脱脱就是一个和黄毛一模一样,学历不高、在外务工、整天灰头土脸的小民工。
但其实他是一个专业演员,入行已有十年之久。
黄毛的角色设定只有20岁,可余超颖是章宇本人已经36岁了。
如果不是看过《药神》,很难相信他可以把这种逆天表演,完成得如此了无痕迹。
言归正传,《我不是药神》是一部好电影,也不仅仅是一部好电影。
我知道了这个世界没有那么好,但有人在为了让它变好而努力着。
有时候,看到身边发生过这样那样的悲剧,总会感慨完好无损地活到现在,真是不容易;
有时候,看到身边发生过那么多好人好事,又突然会觉得平安过完一生也不是什么难事。
现在我想,应该为了平安过完一生继续做好人好事,如果还能做点什么来避免悲剧的发生,那就再谭扬好不过了。
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